極品．阿瑪迪斯

李堅莫札特鋼琴協奏曲之夜​
 LI JIAN－A CONCERTI NIGHT WITH MOZART
 

9／10 (Tue.) 19:30  臺北 國家音樂廳

National Concert Hall, Taipei
 

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​莫札特三首鋼琴協奏曲．極致聆賞樂宴
 

李堅

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傅聰之後，國際樂壇最優秀的中國鋼琴家，非李堅莫屬

－ 中國知名作曲家周文中

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李堅的鋼琴演奏充滿了感染力，他能夠在每一個音符中注入靈魂

－倫敦《電訊報》

東西方文化最璀璨的交匯
法國音樂在陌生的東方國度之驚豔倒影

－《紐約時報》

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優雅精緻、蘊含激情

迷人的音色源於無與倫比的音樂才華
－《巴黎世界報》
 

李堅的鋼琴演奏充滿了感染力，他能夠在每一個音符中注入靈魂

－倫敦《電訊報》
 

既細膩、又宏大的音樂視野　令人心醉神迷

－《芝加哥論壇報》

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十足的技巧大師，對樂器的駕馭已臻完美
－鋼琴大師魯道夫·塞爾金曾對李堅高度評價

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領奏全場三首莫札特鋼琴協奏曲

莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791 ）被譽為音樂神童多年，以音樂行走歐洲，足跡遍歷包括：維也納、慕尼黑、法蘭克福、緬因茲、曼海姆、米蘭、羅馬、巴黎、倫敦等地。莫札特的作品數量中，鋼琴協奏曲的創作始終具備舉足輕重的份量。從最早期1767年的第一號到1791年最後一首的第27號，莫札特畢其一生都在鋼琴協奏曲的寫作與演出之中。本場音樂會選定三首作品：K37、K456與K482，分別代表了莫札特寫作功力與鋼琴協奏曲的總體格式的發展歷程。透過 極品．阿瑪迪斯—李堅鋼琴協奏曲之夜 ，新象．藝之美文創特別邀請國際知名華裔鋼琴家—李堅擔綱獨奏家指揮家雙重角色。正是要在2024年秋天的為樂迷準備品味、鑑賞莫札特鋼琴協奏曲之極品盛宴。

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令人激賞的極品．阿瑪迪斯
莫札特是原創，臨摹、還是改編？

莫札特的鋼琴和管弦樂作品編號為1至27。這些協奏曲的樂章改編自多位當時的作曲家，如：Hermann Raupach (1728-1778), Leontzi Honauer (1730-1790) 以及艾曼紐． 巴赫 (C.P.E. Bach, 1714-1788）的鍵盤奏鳴曲。而莫札特的前四首鋼琴協奏曲現在被認為是由多位德國演奏家所創作的奏鳴曲。透過臨摹、改編，少年的莫札特似乎已經開始學習如何應對鋼琴這個樂器作為協奏曲中的獨奏樂器的創作型態，以及作品結構開始有了打磨與學習的過程。

我們接續前往1780年代的維也納。此時的維也納，啟蒙運動正如火如荼。愈夜愈美的奧匈帝國首都晚上是屬於上流社會與富人圈的活動時間。假面舞會、歌劇院、音樂廳的演出比比皆是。莫札特約莫1781年此時移居到此，感受到這城的魅力與活力所在，並以當時的作品型態—鋼琴協奏曲與交響曲打入維也納上流社交圈。在維也納，莫札特成了社交圈與藝文墨客中的紅人，事業如日中天，在此他留下了十七首鋼琴協奏曲的創作軌跡。

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莫札特：F大調第1號鋼琴協奏曲

莫札特《F大調第一號鋼琴協奏曲》（K.37）是基於其他作曲家的作品改編而成，但莫札特在這部作品中展示了他對樂器和音樂結構的理解，這在他如此年輕的時候是非常驚人的。莫札特透過這部協奏曲展示了他在改編和重新編排音樂上的技巧。他能夠將不同作曲家的作品融為一體，使其聽起來自然且和諧。

莫札特創作K37從一開頭的光輝絢麗、生動有活力，顯示了少年莫札特天賦異稟的創作力未來在協奏曲寫作上與音樂詮釋與傳譯創造的深刻表現力。

 

莫札特：降B大調第18號鋼琴協奏曲

以創作量最豐沛的1784年為例，莫札特的第14號到19號鋼琴協奏曲，共計六首都是在此時期完成。今晚，即將上演的第18號鋼琴協奏曲，別名 “Paradis” 作品K.456。根據莫札特老爸—老莫札特 (Johann Georg Leopold Mozart, 1719-1787) 給予女兒Nannerl (也就是莫札特的姐姐安娜，小名Nannerl的Maria Anna Mozart, 1751-1828) 家書中提到，18號這首作品乃是當時的於維也納音樂圈活躍的視障女鋼琴家帕拉蒂斯 (Maria Thevesia Von Paradis, 1759-1824) 之委託創作。

 

不過，這個「委託創作」的說法，有另一派音樂學者持反對立場，認為創作時間推斷不吻合。幼年時期就雙眼失明的維也納女鋼琴家帕拉蒂斯，與薩里耶利 (Salieri) 、海頓 (Haydn) 以及葛路克 (Gluck) 均有私交。如：她的音樂老師是當時的樂壇新秀薩里耶利（Antonio Salieri），鍵盤演奏師事於科策盧（Leopold Koželuch）、歌唱指導是里吉尼（Vincenzo Righini），並由弗格爾神父（Abbé Vogler）學習音樂理論和作曲。海頓的《G大調鋼琴協奏曲 (Piano Concerto in G, Hob.XVIII.4) 》也是為帕拉蒂絲譜寫，推測由帕拉蒂斯於1784年於巴黎首演。而今年 (2024年) 正是這首委託創作 (K.456) 之主人翁—帕拉蒂斯逝世200周年，將本作品選入本場音樂會的演出曲單之中，也是別具意義。

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莫札特：降E大調第22號鋼琴協奏曲

莫札特以他寫交響曲的宏觀轉化至鋼琴協奏曲上，尤其1785年的K 466《第20號》、K 467《第21號》、K 482《第22號》這三部作品，視為鋼琴協奏曲類型的發展被帶入前所未見的高光時刻。而完成於1785年12月27日的降E大調第二十二號鋼琴協奏曲 K.482，屬於莫札特在鋼琴協奏曲中，規模編制較大的作品。K.482 最令聽眾印象深刻的是第二和第三樂章中鋼琴與木管五重奏（長笛、單簧管和低音管）之間華麗的相互作用，如此室內樂對話式的音樂風格節奏，在大型管弦樂團的作品中，著實饒富趣味與探討性，在作品演出與詮釋上也更引起關注。
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李堅 | 出身音樂世家．受到國際多位大師青睞賞識 

李堅，國際著名鋼琴家、指揮家，曾任美國紐約音樂家基金會的藝術總監，現任中國音樂家協會鋼琴學會副會長，思啟文化《不止空間音樂季》藝術總監。

 

李堅出生於音樂世家，母親是著名小提琴家、教育家俞麗拿，父親是著名長笛演奏家李國良，這註定了李堅和音樂有著不解之緣。1981年，年僅16歲的李堅在巴黎參加了全球享譽的「隆－蒂博國際鋼琴大賽 」，並榮獲大獎，並因此獲法國政府資助他在巴黎國立高等音樂學院學習，李堅投於在法國極具影響力的鋼琴家皮耶．桑剛（Pierre Sancan,1916-2008 年）教授門下，旅法期間李堅還在歐洲贏得了頻繁的演出機會。

 

受教於貝多芬第四代弟子

1985年，李堅遠赴美國著名的柯蒂斯音樂學院深造，李堅的琴藝與音樂天賦受到上世紀樂壇傳奇米爾奇拉斯夫‧霍佐夫斯基的青睞，讓當時準備退休的霍佐夫斯基決定返回美國重拾教鞭。霍佐夫斯基 (Mieczyslaw Horszowski, 1892-1993)係貝多芬的第四代嫡傳弟子。

1987年，李堅以獨奏家的身份與中國中央樂團合作在美國30個城市巡演。

1989年，24歲的李堅，應新象之邀首度來台演出－首位打開兩岸交流大門的鋼琴家。

李堅這位法國隆－蒂博國際鋼琴大賽 －李堅曾是最年輕大獎優勝者、有著超人天賦的年輕鋼琴家，以他卓越的技巧和表現力吸引了美國聽眾和評論家的廣泛注意，並受到了著名小提琴大師艾薩克．史坦 (Isaac Stern) 的賞識、提攜。從此，每年李堅都在中國、歐洲和北美洲舉辦獨奏音樂會並與交響樂團合作。後李堅 亦步上大師後塵，作育英才無數。

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李堅在音樂界的成就不僅限於鋼琴演奏，他在室內樂和指揮方面也有傑出的貢獻。與多位世界著名的音樂家合作，世界著名的大提琴家馬友友 (Yo-Yo Ma)、著名的小提琴家林昭亮 (Cho-Liang Lin)、安妮‧梅耶斯 (Anne Akiko Meyers)、知名的小提琴家和指揮家拉雷多 (Jaime Laredo)，他們的室內樂合作備受觀眾和評論家的好評。
 

作為指揮家，李堅也取得了顯著成就，尤其是在美國和日本。他曾擔任美國新澤西州州立歌劇院的指揮，指揮過多部世界著名的歌劇，包括威爾第 (Giuseppe Verdi) 的《阿依達》和《馬克白特》、喬爾達諾 (Umberto Giordano) 的《安德烈‧謝尼耶》、普契尼 (Giacomo Puccini) 的《蝴蝶夫人》等。自2004年起，李堅多次應邀赴日本指揮名古屋交響樂團，並多次在美國紐約林肯中心指揮著名的聖路克斯交響樂團。他的指揮風格受到觀眾和評論家的高度評價，展現了他在不同音樂領域的全面才華。

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李堅不僅在音樂演奏和指揮領域取得了卓越成就，他還在鋼琴教育事業上投入了大量精力，為培養新一代鋼琴人才做出了重要貢獻。從1995年起，李堅在他的母校美國柯蒂斯音樂學院 (Curtis Institute of Music)任教，持續了五年。在這段期間，李堅培養了許多優秀的學生，為音樂界輸送了大量人才。李堅經常在世界各地舉行大師班講座，分享他的音樂知識和演奏技巧。這些地點包括美國、法國、日本和中國等國家。李堅大師班講座積極推動鋼琴教育，深受學生和音樂愛好者的歡迎。

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李堅於1995-2001年在母校柯帝斯音樂學院任教；於2009-2018年在母校上海音樂學院擔任鋼琴教授和系主任，被上海市授予“東方學者”的光榮稱號；於2004年至2019年擔任美國紐約音樂家基金會藝術總監。

 

2020年李堅擔任上海思啟文化室內樂音樂季藝術總監，先後在上海外灘新藝術空間—“不止空間”內，策劃了《2021樂之巡禮音樂季》《2022不止空間音樂季》等高品質音樂季，並親自參演了音樂季中的多部作品，得到了樂壇眾多的讚譽。

 

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